Aaron Blaise elárulja, miért hagyta abba álmai munkáját a Disney-nél

(Kép jóváírása: Aaron Blaise)

Aaron Blaise-nak van egy jó története, ha elgondolkodott már azon, hogy milyen volt a Disney-nél dolgozni az 1990-es években. Éppen befejezte Aladdint (1992) - a film korábban a Szépség és a Szörnyeteg volt (1991). A Disney a mozitörténet egyik nagy csíkján volt. A Kis hableány (1989) -vel kezdődött, a Tarzannal (1999) ért véget, és minden idők legnagyobb animációs filmjeit tartalmazta.

Blaise-t az Oroszlánkirály (1994) animációs animátorává léptették elő. Saját karakterének, Simba legjobb barátjának, a fiatal Nalának volt a feladata. Az anatómiának tökéletesnek kellett lennie. Ennek az oroszlánkölyöknek úgy kellett mozognia, ahogy az oroszlánkölykök valóban mozognak. Tehát Blaise egyfajta műhelybe, egyfajta figurarajzolásra járt, olyasmi, ami a Disney-nél csak az 1990-es években történhetett meg.

Vertex 2021



Blaise a Vertex 2021-en beszél, a jegyek csak 25 fontért kaphatók.(Kép jóváírása: Jövő)

Ne felejtse el megkapni a jegyét Vertex 2021 többet hallani Blaise-ról, amikor az animáció régi módjain keresztül beszél velünk. A 2D és 3D művészeknek szóló rendezvényünkre február 25-én kerül sor, de ne aggódjon, ha nem sikerül, a belépőjegy igény szerint 30 napos hozzáférést biztosít a beszélgetésekhez. Mire vársz? Szerezd meg a jegyed ma mindössze 25 fontért.

(Ha szüksége van némi inspirációra nagyszerű karakterek létrehozásához, nézze meg a mi oldalunkat hogyan rajzolj oktatóanyagok és cikk karaktertervezés .)

Különböző időkben

Különböző idők voltak ezek. Nincs internet, nincs videokonferencia, nincs kép oda-vissza küldése e-mailben. Blaise a floridai Disney stúdióban dolgozott, de a kaliforniai stúdió is a filmen dolgozott. Ez egy egész ország, egy egész időzónától eltekintve. Blaise fénymásolta terveit, megszámozta és futárral küldte Los Angelesbe. Ugyanez volt az animációs szalagokkal is. A rendezőkkel másnap telefonon találkoztak, amikor megérkeztek a cuccok. Addigra Blaise valami mással foglalkozott. Ha a dolgokat módosítani kellett, vissza kellett térnie az előző tervre vagy animált klipre.

Tehát egy egész hét munkája csak néhány másodpercnyi kész filmet jelenthetett; egy-két lövés. Az Oroszlánkirályhoz hasonló film 90 perc hosszú volt, és 4000 felvételt tartalmazott.

1. kép 3-ból

Aaron Blaise: Oroszlánok

'A Disney igazi oroszlánokat hozott a stúdióba, hogy felvázolhassuk, hogyan néznek ki és mozognak.'(Kép jóváírása: Aaron Blaise / Disney)
2. kép 3-ból

Aaron Blaise: Oroszlánok

'A Disney igazi oroszlánokat hozott a stúdióba, hogy felvázolhassuk, hogyan néznek ki és mozognak.'(Kép jóváírása: Aaron Blaise / Disney)
3. kép 3-ból

Aaron Blaise: Oroszlánok

'A Disney igazi oroszlánokat hozott a stúdióba, hogy felvázolhassuk, hogyan néznek ki és mozognak.'(Kép jóváírása: Aaron Blaise / Disney)

Mielőtt megkezdhette volna, Blaise-nek kifelé kellett ismernie a forgatókönyvet. Biztosítania kellett, hogy tervei megfeleljenek a művészeti vezető elképzelésének. És szüksége volt Nalára, hogy hihető legyen: karakter, nem karikatúra. Szerinte a Disney ezt jól csinálta: hihető karaktereket tett azáltal, hogy „kivonult a valóságból”.

Tehát hogyan folytatta Aaron egy hihető oroszlán létrehozását? Az 1990-es években a Disney-nél ezt így tették: „Mi az életből merítenénk őket” - mondja Blaise. - Egyenesen a stúdióba vinnék nekünk az oroszlánokat. Oda-vissza járatták őket a színpadon, mi pedig elemeznénk mozgásukat, anatómiájukat és minden mást, és papírra vetnénk. '

1. kép 3-ból

Aaron Blaise: Nala evolúció

A vázlatok segítettek Aaronnak véglegesíteni Nala megjelenését.(Kép jóváírása: Aaron Blaise / Disney)
2. kép 3-ból

Aaron Blaise: Nala evolúció

A vázlatok segítettek Aaronnak véglegesíteni Nala megjelenését.(Kép jóváírása: Aaron Blaise / Disney)
3. kép 3-ból

Aaron Blaise: Nala evolúció

A vázlatok segítettek Aaronnak véglegesíteni Nala megjelenését.(Kép jóváírása: Aaron Blaise / Disney)

Vadóc

Aaron Blaise: A tündék királya

Aaron fejlesztő munkája A tündék királya, egy Disney-projekt Philip K Dick történetén alapuló projektje. (Elven Explorer)(Kép jóváírása: Aaron Blaise)

Blaise Floridában nőtt fel. Családja egy kis pótkocsiban élt az Everglades-től északra, a Dugóhúzó-mocsár nevű hely közelében. „Vad gyermek” volt, aki soha nem viselt cipőt vagy inget, és gyakran kullancsok borították. Florida a saját paradicsoma volt. Mindig rajzolt és festett, de amúgy sem láthatta, hogy megéljen belőle. Aztán 17 éves korában Blaise otthona leégett. A dolgok „kissé elnagyoltak”. Kész volt feladni a művészetet, és elhelyezkedni az erdészetben. De Blaise mostohaapja rábeszélte, hogy ne pazarolja képességeit.

Blaise 1989-ben diplomát szerzett a Ringling Művészeti Főiskolán. Első szakmai munkája, 20 éves, a Disney-nél volt szakmai gyakorlat. Csak egy probléma volt: nem tudott animálni. Tudta a rajzot, ebben jó volt. De nem tudta megkapni a fejét a mozgás körül. Neki volt ez az álmai, de majdnem abbahagyta. Akkor mentor Glen Keane azt mondta neki: „Próbáld tovább. Meg fog történni. Meg fog történni. ’És három hét múlva megtörtént, kattant, és látszólag a semmiből értette Blaise az íveket és az időzítést, a lassításokat és mindezeket a többi technikai dolgot. 'Láttam, hogy a fejemben csak azért történt, mert éltem, lélegeztem, álmodtam róla.'

hogyan változtathatom meg a borítóképemet a facebookon

Aaron Blaise: Medve

'Itt egy falánk grizzly medve vadászik lazacra, és nem hajlandó megosztani a fogását.' (A falánk)(Kép jóváírása: Aaron Blaise)

Teljes munkaidőben ment 21 évesen, és rendezővé vált, és Oscar-jelölést kapott Medve testvérért (2003). Aztán a Disney nagy sorozata véget ért. Bezárta a floridai stúdiót, amely 365 embert foglalkoztatott. Mindenkit elbocsátottak, kivéve Blaise-t és kilenc másikat, akiket aztán Kaliforniába költöztek.

'A dolgok változnak' - mondja Blaise. „A piac megváltozott, a dolgok pénzügyei megváltoztak. Nagyon nehéz volt látni a barátaimat és az embereket, akikkel együtt nőttem fel, az elmúlt 20 évet töltöttem, és hirtelen munka nélkül láttam őket, és szétszórtan a négy szélben. És ez volt az első nagy csapásom.

Blaise, felesége, Karen és gyermekeik mind Kaliforniába költöztek. Kezdték elölről, és hamarosan Blaise ismét filmeket készített. Aztán Karennek mellrákot diagnosztizáltak. A Disney segített Blaise-nak otthoni boltot felállítani. Néhány munkatárs csatlakozott hozzá, és tudott dolgozni, és vigyázni Karenre.

- De végül - mondja Blaise - „két és fél évvel később, 2007. március 11-én a karjaimban hunyt el, és ez számomra pusztító csapás volt. Beszélgetéseim során ezt sokat említem: hogyan kell hajtani a munkád elvégzésére. És miután elvesztettem Karent, elvesztettem a hajtóerőt. Ő volt a lelki társam. Ő volt életem szerelme, én pedig teljesen eltévedtem és szívbemarkoltam, és a gyerekeim is rendetlenkedtek. És így megpróbáltam visszamenni dolgozni azzal a szellemi poggyásszal, szívfájdalommal és fájdalommal, és megpróbálni filmet készíteni és irányítani ezeket az embereket, számomra szinte lehetetlen volt. Lehetetlen volt.

Személyiségem elvesztése

Aaron Blaise: Leo

'Mindig próbálok a szereplőknek valamilyen kifejezést vagy hozzáállást adni, amelyhez nézőként viszonyulhatunk.' (Tea idő)(Kép jóváírása: Aaron Blaise)

Blaise kitette pár évre. De vágya elmúlt. A stúdiófőnökök eltávolították a filmből, amelyen dolgozott, és azt mondták, hogy rendezőként végzett. Azt akarták, hogy maradjon a Disney-nél egy másik szerepben. Blaise abbahagyta. „Ez volt a legnehezebb és legfélelmetesebb döntés, amit életemben meghoztam, mert a Disney-n kívül nem tudtam mást. Az egész identitásom a családom és a Disney volt, a Disney pedig széthullott, a családom pedig széthullott. Tehát elvesztettem identitásomat.

Mit csinált ezután? Először hazament, és pánikba esett. Blaise-nak nagy volt a jelzálogköltsége, de már nem volt az igazgatónak fizetett nagy fizetése. Másnap munkába állt és kitakarította az íróasztalt. Állásajánlat várt rá - Floridában. - Hihetetlen volt, mindennek az időzítése. A társaság volt Digitális tartomány , vizuális effektusokat és digitális produkciót gyártó cég. James Cameron rendező volt az egyik alapító. Ennek ellenére ez nem a Disney volt. Nem lennének behozva oroszlánok az ábra rajzórákra.

Blaise három évig mozizott, amikor a cég csődbe ment. Újra munkanélküli volt. A művész fontolóra vette a Disney-re való visszatérést. Aztán elgondolkodott azon, hogy Glen Keane milyen módon szokta nyomja a fiatal művészeket. Valami hasonlót akart csinálni. Blaise és üzleti partnere, Nick Burch állt elő CreatureArtTeacher , mely órákat és oktatóanyagokat kínál Blaise hosszú és jeles karrierje alapján. „Úgy döntöttem, hogy valóban nem akarom karrieremet - a jövőmet - egyetlen vezető sem a kezébe adni. Saját életem igazgatója akartam lenni. ”

Aaron Blaise: Leopárd

Blaise szén felhasználásával készít nagy formátumú darabokat(Kép jóváírása: Aaron Blaise)

Blaise digitálisan és a legtöbb hagyományos médiumban működik. Alaszkától Afrikáig referenciaként fényképezi a vadakat. Fontos, hogy személyesen lássuk az alanyokat. Hagyományosan dolgozik, miniatűr vázlatokkal kezdi, hogy kitalálja a kompozíciót. Felhúzza a képet a vászonra, tonizálja a vásznat, majd feldolgozza a megjelenítést. De a digitális más.

Néha leül rajzolni anélkül, hogy tudná, merre fog menni. Ez újabb dimenziót hoz a munkájába. A digitális munka segít megtalálni azokat a kompozíciókat, amelyeket soha nem talált volna meg hagyományosan.

Memento a Disney-től

Aaron Blaise: Oroszlán / Tigris

- Egy oroszlán és egy tigris egymás mellett. Oroszlánkölyköt terveztem az Oroszlánkirályhoz, tigrist pedig Aladdinhoz. (Legjobb barátok)(Kép jóváírása: Aaron Blaise)

Stúdiója otthon van: egy kis szoba, amely két térre oszlik. Az egyik oldal a digitális munkához tartozik, amely asztalt, Mac Pro-t, 32 hüvelykes Cintiq-t és néhány monitort tartalmaz. Photoshopot és TVPaint Animációt használ. Ma minden animáció digitálisan készül. De ő tartja a régi íróasztalt a Disney-től - éppen azt az íróasztalt, amelyet a nagyszerű filmeknél dolgozott. Akvarellekkel való festésre használja most. Blaise hagyományos felállása az olajjal, az akrillal és a szénnel végzett munka festőállásával folytatódik. Van egy nagy könyvespolc, amely tele van könyvekkel, videofelvételek készítéséhez használt fényekkel és kamerákkal. Hetente kétszer élő közvetítést mutat be fia Nickdel.

A rutin fontos. Manapság 10 órakor az íróasztalánál van. Lehet festeni, digitálisan rajzolni, videót készíteni vagy tanórákon dolgozni. De kitart amellett, hogy 'szellemileg elköltötte'. Lehet pár óra, lehet 10 óra. Az a lényeg, hogy következetesen dolgozzunk minden hétköznap. Saját főnökének lenni sokkal több fegyelmet igényel, mint a Disney strukturált kilenc-öt.

Aaron Blaise: Krokodil

„Mielőtt belekezdenék, érzem egy darab hangulatát. Igyekszem ezt a hangulatot belevinni a karakterbe vagy az állatba, akit létrehozok. ” (A születésnapi ajándék)(Kép jóváírása: Aaron Blaise)

Tehát valaha is megbánta, hogy távozott? Másképp csinálna valamit? Az emberek gyakran írják Blaise művészetét Disney-jellegűnek. Nem bánja. 20 évesen kezdte a stúdióban, és 42 évesen távozott. A Disney életének nagy része volt. De ott töltött ideje élete legnagyobb részével együtt járt.

Blaise gyakran kíváncsi arra, mi történhetett korábban Karen diagnosztizálásával: „Ha Karen élt volna, akkor mi lenne az életem? Nem tudom összehasonlítani. ” Szakmailag talán még mindig a Disney-n lenne. Talán most rendezi a negyedik filmjét. Ki tudja? De amit tud, az az, hogy a saját munkája végeredményben sokkal kifizetődőbb, mint a stúdiónak való munka.

Aaron Blaise: Rhino

'Ez a digitális darab személyes jellegű munka, az indiai orrszarvút nézve, amely egy sebezhető faj.' (Indiai orrszarvú)(Kép jóváírása: Aaron Blaise)

Tehát a rövid válasz nem. Nem bánja, hogy elhagyta a Disney-t. - Valószínűleg ez volt a legjobb döntés, amit életemben meghoztam. De, tudod, vicces, nem tudom, hogy bármit is tehetnék másképp. Megnézem, hol vagyok most, és kreatívan boldogabb vagyok, mint valaha voltam, mert képes vagyok rajzolni, festeni, animálni, bármit, amit szívem szerint meg akarok tenni. De mindez a lelki társam halála miatt jött létre.

„Ez egy kicsit dögös, de van ebben igazság. Gondoltam a feleségemre, Karenre, és arra, hogy ő mit gondol arról, ha folytatom, bármit is csinálnék. Valóban erősen éreztem magam - még mindig teszem -, hogy olyasmit csinálok, amire büszke lesz, amit meg akar tenni, ami hajtja, mert mindig is ez volt az a nagyon adódó, szeretetteljes egyén. Tehát ez is nagy része volt a döntéshozatali folyamatunknak az alkotásban CreatureArtTeacher . '

Ezt a cikket eredetileg itt tették közzé Képzeld elFX , a világ legkeresettebb digitális művészeknek szóló magazinja. Feliratkozás az ImagineFX oldalra .

Olvass tovább: